动画作为一种特殊的影视作品，是人类想象力高度凝练的结晶，因此动画的世界往往具有高度假定性。而音乐的加入，则赋予了这个虚拟世界无限外延的可能性，用听觉的想象力丰富作品层次，赋予角色生命力，细化人物内心情感世界。
动画作为一种特殊的影视作品，是人类想象力高度凝练的结晶，因此动画的世界往往具有高度假定性。而
音乐的加入，则赋予了这个虚拟世界无限外延的可能性，利用音频，用听觉的想象力丰富作品层次，赋予角色生命力，细化人物内心情感世界。
通常，视觉作为人的第一感官，是我们判断人、事、物善恶好坏的第一基准，而在虚拟的世界里，眼见却不一定为实。动画人物的外形千变万化，仅通过外形去判断人物的性格和善恶，在动画世界中就更加困难，也有了二次元诸如“眯眯眼都是怪物”这类有趣 但并不完全准确的说法。利用台词是一个描绘人物性格很好的方法，但正所谓 “意之所随者，不可言传也”，此时，就需要
音乐的配合，进一步细化人物，使角色形象更加饱满生动，也赋予观众更大想象空间。
动画中，创作角色歌也是一种常见的形式。如日本动画《蔷薇少女》中，除作品主题曲、片头/片尾曲和大量原声
音乐外，七位主要少女角色都拥有各自独立的角色歌。
《蔷薇少女》中的角色们
从左至右分别为：蔷薇水晶、雏莓、真红、苍星石、翠星石、金丝雀、水银灯
在角色歌的
音乐制作上，突出了七位少女各自的特点。真红高贵、独立、冷静、傲娇，作为本剧的女主角，其乐曲华丽而变化、趣味性较强，快节奏的旋律不禁让人脑海浮现真红战斗时的画面，小提琴清澈旋律偶尔的加入表现她不轻易示人出的温暖内心；水银灯神秘、迷茫、心中充满伤痛与爱的矛盾，弦乐、鼓点、电子音和曲中人声和唱的结合，塑造出一股哥特的神秘感；双生子的苍星石困惑却沉着；翠星石温柔而坚强，乐曲轻柔温暖，充满治愈感；雏莓天真可爱却时常忧郁；金丝雀开朗而不失理智；蔷薇水晶在残缺束缚的命运中挣扎。歌曲数量较多，此处就不一一展开赘述。这些歌曲也许未曾完整出现在剧中，但无一不被粉丝们津津乐道，而无论是剧作本身的人气，还是剧中角色在萌战中几度获奖的成绩，都说明了其人物塑造的成功。
而运用极具象征意义的一段旋律突出角色，通过重复、延展、紧缩、变形等可能性配合场景变化，多次出现，这种方法其实在
电影音乐之中早有运用。
《加勒比海盗2》——Davy Jones海报
当代最重要的
电影音乐作曲家之一，Hans Zimmer就曾在
电影《加勒比海盗2》中运用过这种手法，为反派角色Davy Jones创作主题旋律。通过八音盒与管风琴两种不同的主要演奏方式，配合旋律的变化表达，展示了不同场景下 人物“人性”与“魔性”的截然不同的两面。
Hans Zimmer为Davy Jones创作的主题旋律
可以见得，为角色创作角色歌或主题旋律，通过音画合一的视听体验来加深观众的印象，让人们听到旋律响起、脑中就浮现出画面，不仅有助于延长影片剧作的生命力，还塑造出一个有血有肉的人物形象，使观众获得完满的审美体验，对剧中角色的饱满刻画具有重要作用。
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附录：角色歌 歌名
真红——名なしの森【无名森林】
水银灯——彼方からの镇魂歌【来自彼方的镇魂歌】
金丝雀——ピチカート日和【拨奏的晴天】
翠星石——みどりのゆび 【翠之玉指】
苍星石——眠れる城【沉眠之城】
雏莓——近くて遠いゆめ【即近又远的梦】
蔷薇水晶——春蚕【春蚕】
